在绘画构图上，达·芬奇描绘的空间是动态与静态的协调统一。达·芬奇十分重视空间的统一协调，这种统一不只是依靠透视学的静态的统一，他还创造了一种动态的绘画构图。一般情况下，要想使绘画作品的空间运动起来是非常困难的，不是画家简单的努力就能做到的，达·芬奇却运用自己在解剖学和力学方面的知识结合自创的明暗渐进法使画中的风景和人物运动起来。例如《岩间圣母》，圣母的胳膊向外伸展，天使手指婴孩，画中根据人物手的动作使整幅画处于动态与静态的统一中。

达·芬奇自称解剖过各种年龄性别的尸体一共三十多具，虽然在罗马由于教皇里奥十世禁止进行人体解剖而暂停研究，但是对知识的使达·芬奇从来没有停止对解剖学探索的脚步，晚年回到法国直到去世，达·芬奇一直坚持解剖学研究。

关于达·芬奇解剖学研究的手稿主要分为三个时期：米兰时期，1490年至1500年；第二次法国行，1502年至1507年；第二次回到米兰以及罗马时期，1508年至1515年。虽然文艺复兴时期很多艺术家都涉足过解剖学，但是仅局限于艺术解剖，达·芬奇则在解剖学领域走的更远，他超越了艺术解剖的界限，除了更好的为绘画服务，他开始沉迷于研究解剖学本身，他在解剖学的贡献也更加倾向于生理学研究。

达·芬奇的解剖研究除了意在揭开身体各部分正确的生理特征，更重要的是解开身体器官内部活动的机能，因此他对神经系统的研究也格外着迷。关于神经系统的研究从最初的米兰时期就开始了，他认为末梢神经是从肌肉逆流而上到达脊髓表面的。

达·芬奇原本计划写一部关于解剖学方面的著作，其中涉及生殖系统的研究，他在这方面也确实花了不少时间和经历，画了相当数量的插图。研究初期，达·芬奇认为是由脊髓和血液制造出来，而子宫则由七个小室组成，女性怀孕以及哺乳期储存的血液升华为乳汁，从而给胎儿提供营养，后来经过解剖研究他了这些论断。虽然其中有些现象达·芬奇还是无法给出合理的解释，但是却在这一研究过程中绘制了十分精致的素描，其中包括子宫中胎儿的影像。

有关血管和心脏系统的研究，达·芬奇解剖过一个刚刚逝去的老人，并和之前解剖过的一个两岁孩子作对比，发现两者之间的血管有着明显差异。老人的血管变长，非常的狭窄而弯曲，血液堵塞并且停止了流动。达·芬奇从而得出结论，老人的死是由于血管壁增厚，血液无法把养分输送给心脏以及其他器官，是动脉硬化导致了老人的死亡。他在笔记中还表露了想做一个主动脉窄处瓣膜模型的想法，以显示其理论的真实性，基本上，达·芬奇已经知道了人工心脏瓣膜的工作原理，在当代，我们的瓣膜手术，以及对主动脉颈部成像出的漩涡图形已经证明了他的超凡远见。

达·芬奇认为绘画是一门要求精密性的科学，因此，他主张画家应该学习几何、透视、比例、解剖、光学等一切可以为绘画服务的学科。尤其是透视学和光影学，它们可以像数学一样得到论证，使绘画更加精准，更具科学性。达·芬奇总结出绘画科学的两条原理，第一条原理：绘画科学首先从点开始，其次是线，再次是面，最后是由面规定着的形体；第二条原理涉及物体的阴影，物体靠此阴影表现。

达·芬奇认为绘画科学应该涵盖透视学，它是绘画的入门，集数学和物理学的智慧于一身，是和肉眼功能相关的彻底的知识，画家用他的双手把眼睛看见的自然如实的呈现在画布上。达·芬奇甚至认为天文学也是由透视学产生的。与透视学一样，光影学的应用也是绘画必不可少的技能之一，达·芬奇特别注重绘画作品中光影的运用。他认为，物体的形状只有依靠光和影才能呈现出来，利用明暗使平面呈现浮雕，是绘画最神奇的一面。

达·芬奇则认为数学与绘画息息相关，他认为数理关系是绘画的一个重要组成部分，绘画实际上以数学知识为基础。维特鲁维是著名的建筑家，达·芬奇绘制的维特鲁维人表达了他对几何形式之美的理解，图中人体四肢伸展内切于正方形和圆内，而正方形和圆恰是几何学永恒的话题。最完美的几何图形描绘的是空间里围绕人的指尖和脚趾的轨道，含蓄地或明显地存在于那些对于完美建筑创造的尝试中。在建筑设计中，达·芬奇充分运用几何学知识，在他设计教堂时就采用了一种叫做“等比级数”的复杂的几何体系。

达·芬奇强调艺术创作中的数学精神，能够以几何证明的确定性来作画，他认为数学是画家必不可少的技能之一。他的一些作品确实也体现了有机几何学视觉是如何试图包含一些形式和过程，以及和谐的视觉比例。

文章来源：《图书情报导刊》 网址: http://www.tsqbdkzz.cn/zonghexinwen/2022/1207/1137.html

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