在笔记本内容的基础上创作的《抵挡太平洋的堤坝》，出版于1950年。在这个2.0版的“情人”故事里，男人已更名为若，白人小女孩则有了名字苏珊。被苏珊家人称作“猴儿”和“癞蛤蟆”的若先生，依旧是苏珊和她家人的钱袋子，苏珊乐享若先生送给她的礼物，但当若先生的嘴唇吻她时，她“仿佛挨了一记耳光似的”。

1979年《伊甸园影院》的问世，标志着3.0版“情人”诞生。依旧是那身打扮的若先生，依旧是对白人女孩一片痴情的若先生，但经过作者29年的发酵，苏珊对这份情感的反馈，有了改观，她对他的亲吻少了几分嫌恶，“情人的雏形已经完成”，黄荭说。

情人的形象丰满起来，要等到五年以后。1984年《情人》出版，如我们所知，以第一人称讲述的4.0版“情人”故事，已完全蜕变为一个懵懂凄美的爱情故事。

随着由小说改编的电影《情人》风靡世界，随着小说《情人》荣获龚古尔奖，那个写在笔记本里的情人故事已经“功成名就”，可以从杜拉斯的记忆中消退了吧？但记忆的拥有者杜拉斯却觉得，《情人》还没有为笔记本里的“情人”故事画好句号。1991年，《中国北方的情人》问世版的“情人”故事里，“情人”非但倾倒了白人女孩，还因谈吐风趣、知识渊博，迷倒了母亲、镇住了大哥——从1.0版到5.0版，“情人”的衣着打扮、行为举止没有变化，可由杜拉斯投射给他的价值判断，却一版一版地更新着。

一本传记，有必要启用通常进行作品分析时才使用的作品比对法吗？黄荭告诉我们，情人版本更新的背后，是杜拉斯的心路历程，更对应了世界格局的变迁。1950年，当杜拉斯写作《抵挡太平洋的堤坝》时，国际形势根本由不得杜拉斯坦诚地呈现她眼里特别是她心里情人的模样，且这种心理压力一直持续到她写作《伊甸园影院》时。创作《情人》时的杜拉斯，黄荭写道：“已经老了，记忆也在有意无意地遗忘和复现的反复作用下发生了变化。而且丑闻对她也已经无所谓了。”此言极是，只是，还应该添加一句，到了1984年时杜拉斯已不再忌惮向读者公布情人的真实面貌以及自己对情人的真实感受。到了出版《中国北方的情人》的1991年，“情人”也终于找回了迟迟到来的自信和爱情，女作家终于有勇气坦荡地表述自己与情人的爱情故事。

不屑于去纠缠那些流于表面的杜拉斯传奇的黄荭，整本传记都在引导读者潜入到杜拉斯的文本里理解杜拉斯，于是，这一本杜拉斯传，就秀出于林了。

以古典乐为背景：音乐家传记凸显专业性

意识到作者增加与传主相关的专业知识的权重，是从《天堂城堡中的音乐：巴赫传》（上海文艺出版社2020年5月版）开始的。

此书作者约翰·艾略特·加德纳爵士是一位巴赫研究专家，自1964年与志同道合的音乐家组合了以古乐演奏为主的乐团后，他担纲指挥携乐团奉献了最优质的巴赫。

在这本传记中，加德纳爵士选择了最困难的贯穿手法，即以精讲巴赫作品中最杰出的几部来勾勒巴赫那貌似平静、其实波涛汹涌的生平。300多年前，巴赫在他的作品里埋下的巧思，让今天的我们理解起来颇觉困难，加德纳爵士就是帮助我们抵达巴赫的那位“架桥人”，在他的精讲下，学着听懂巴赫那数量庞大的作品，已不再是危途。

与《天堂城堡中的音乐：巴赫传》有着异曲同工之妙的另一本音乐家传记，是《瓦格纳传》（译林出版社2021年8月版）。

厚达800页的《瓦格纳传》当然呈现了瓦格纳的“全息影像”，千面瓦格纳，被作者写得一面是一面的色彩，让读的人不得不感慨：瓦格纳的人生也太戏剧性了。然而，再戏剧的瓦格纳，必须得有《尼伯龙根指环》的加持，而且，传记作者乌尔里希·德吕纳，有着音乐和音乐理论的学习背景，曾在乐团中担任中提琴手，这样的作者，又怎么会满足于再现一个流于表面热闹的瓦格纳？所以，《瓦格纳传》的脊梁骨是瓦格纳的代表作、一套四部歌剧《尼伯龙根指环》。

无论是专门上演《尼伯龙根指环》的拜罗伊特节日剧院，还是偶尔上演该剧的遍布世界各地的大剧院，有幸成为座上宾的观众，有几人能骄傲地宣称自己看懂了《尼伯龙根指环》？这部取材于北欧古代传说的歌剧，不要说不那么了解欧洲文化的中国观众了，就连欧洲的瓦格纳粉丝，也未必都能看懂。但《瓦格纳传》的作者，已将该剧的内涵和文化价值了然于心，所以，一本《瓦格纳传》倒有半部在告诉读者正确打开这部歌剧的方法——这又是一本探讨传主如何因其作品而永生的传记，一本升级版的传记。

文章来源：《图书情报导刊》 网址: http://www.tsqbdkzz.cn/zonghexinwen/2022/0307/1086.html

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